第四十一章 访谈（中）（2 / 2）

有特别欣赏。我们这代人接受的就是票房论成败，你的作品再怎么深刻，不能卖钱，那我也是不能接受的！”

“但是，电影不是应该揭露现实吗？我曾经采访过王小帅，他说过做电影，最重要的就是敏感。不管外界怎样，但内心定是脆弱和柔软的。必须要有种强烈的焦虑感！”

杨阑似乎不太赞成沈临的观点。

这也是他们那代人的通病，喜欢讲情怀，喜欢拍些揭露社会底层的事件。

“怎么说呢，我先是位畅销书作家，怎么才能保证每本书都畅销？必须要研究书迷的心理，我写《那些年》《最好的我们》就是奔着青春市场去的，后来写《盗墓笔记》那也是因为我觉得我们缺少探险类的小说；导演，尤其是现在的华语电影导演，必须要接地气，所谓接地气就是了解观众的想法，你的电影既然走进院线卖钱了，就必须符合大众审美！”

沈临的回答很有理性。

“可是审美这东西，不见得时髦就是美，这都是阵阵的，最后真正能留下来的审美，永远都是纯粹的、非常理性的、高雅的，而不是只有临时体现高科技或者杀马特之类的东西。”

杨阑依旧坚持自己的观点。

“我赞成你的观点，可我也保留我的看法。个导演拍电影，先要考虑的就是成本问题，如果连投资人的钱你都赚不回来，那你肯定是个失败的导演！”

“那你的意思就是说小帅他们那代人的作品都是失败作品？”

“不是，阑姐，你别混淆概念，失败的导演和失败的作品是两种不同的概念。”