第 42 部分（3 / 3）

字说道。

“侧，即点画，是所有笔画的延伸，因其多做侧形，固称其为侧笔。侧笔要灵动饱满，顾盼有致。分为上点，左点，右点和下点，形态或相向或向背”。

“哦”，公孙长一边听，一边琢磨。

“勒，就是横，犹如勒马收缰，愈收愈紧。首要是掌握平衡，是字的骨架，分长横和短横。长横是主体，属纬络，短横配合长横，做逆锋，也有左右尖横，来来”，王御史见公孙长听得入神，索性来到案前，拿起笔，一边说，一边示范。

“书法运笔，主要是腕部用力，讲究缓急轻重，浓淡相宜，间连有度，疏密有致，气韵呼应，章法结构”。

“书道似与剑道略有异同吧”，公孙长说道。

“呵呵，不错，这就努是竖，即用力之意。笔锋须尽力下行，如引弩待发，蓄无穷之力，就象这样”，王御史在宣纸上写下竖笔，“竖中有变化，有直有弧，曲直结合”。

“哦”，公孙长若有所思。

“这掠，即撇笔，如飞燕掠檐而下，轻捷有力。像这短撇，宜快，斜撇，形状加长，去势如行云流水。这是竖撇，这是回锋撇”，公孙长看得如痴如醉。

“磔，就是捺，肢解之意，恰似利刃，肢解动物，轻巧而着力，在于稳定。这斜撇，像‘大’字的最后一笔，不能上翘或下垂”。

“妙极”！公孙长说道。

“策，即为挑，有鞭策之势，写起来有轻快之感”。

“厥，即折，转折，应方正刚劲，骨力外拓，有横折，横折撇，横折弯钩，竖折，竖折撇等变化”。

“，称为钩，意为踢脚，全力关注于脚尖，猝然起势。每做一钩，如百钧之弩发。有横钩，竖钩，斜钩，戈钩，卧钩等”，王御史一口气讲完永书八笔，已在案上写下厚厚一摞宣纸。

“妙啊，侧，勒，努，掠，磔，策，厥，永书八笔，真是妙极”！公孙长听着看着，竟露出少有的忘形之色。

“公孙侠士”？王御史道。

“哦，王大人小可失礼了”，公孙长猛然一惊道，“天色已晚，小可打扰大人，这就告辞”。

“好吧”，王御史话音刚落，就见公孙长拱手一礼，径直转身出门而去。

看着公孙长远去的背影，王御史叹了口气，摇了摇头，微笑一下：从这年轻人的身上他似乎看到了自己年轻时的影子。

可能王御史觉得公孙长举止有些怪异，突然急着离开，然则他如何知道内情？

公孙长着急离开自有他离开的理由，他有了重大发现，他已经努力控制甚至是压制了自己的情绪。

这个发现就是永书八笔。

侧，勒，努，掠，磔，策，厥，，这不是自己一直苦苦追寻的吗？真是踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫。

“永书八笔，侧，勒，努……”，公孙长一边默念，一边前行，突然扣开腰间软剑施展起来。

长久以来，公孙长的困惑，由王御史对书法的见解开始，他幡然醒悟，似醍醐灌顶一般，豁然顿悟。

这书道竟与剑道如此的相似，简直是相通的。

书永八笔简直就是一套上好的剑法，甚至连名字都有了。

侧剑式。

侧既为书法中之点，而剑以点刺者居多，在公孙长看来，侧不仅是一种方式，更是一个目标。敌我对阵，一个人是一个点，人的各个部位均是一个点。持剑攻击时，点就是目标。侧讲究灵动饱满，这不正是对剑尖的要求吗？公孙长的软剑击出，剑尖所指为侧，而自己的剑柄同样为侧，以剑柄为轴，在腕力作用下，剑身可随意弯曲，使剑尖指向对手任何部位。

勒剑式。

勒为书中之横，之所以称勒，即如勒马收缰。在公孙长看来，暗合剑法的横扫之法，要求对全身力道和剑气的控制，以及对火候的拿捏。一击不中，立变其他招式，不仅在水平方向是这样，对阵中的任何角度都是如此。方位力道不可用老，如斯才能运用自如，应付得当。

努剑式。

主要是蓄力造势，引弩待发，出剑浑厚沉稳，暗藏各种变化与其中。

掠剑式。

似飞燕掠檐而下，轻捷有力，讲究速度，一击而中，行剑时富于变化，取其意态。

磔剑式。

轻巧着力，准，稳，狠，剑锋指处，非死即伤。

策剑式。

讲究向上用力，似鞭策一般，